剪辑与时间资料对照

连续剪辑的剪点常落在动作可预测的阶段：观众已从上一镜头看出动作将往哪走，切换后的镜头只是接着兑现这个预期。若动作尚未形成可延续的预期就切，画框虽换，连续感仍会断。

交叉剪辑是把两条以上分处不同现场的镜头交错排列的剪辑方式，它靠一个可共享的可变项成立：时限、距离或同一目标让观众能拿一条线的进展衡量另一条线。比如一边在倒计时内处理事情，一边有人赶往同一地点，观众会用剩余时间对照两边进度；没有这种可共享项，来回切换只是镜头轮换，不构成交叉剪辑。

交叉剪辑是把两条以上分处不同现场的镜头交错排列的剪辑方式，它靠一个可共享的可变项成立：时限、距离或同一目标让观众能拿一条线的进展衡量另一条线。比如一边在倒计时内处理事情，一边有人赶往同一地点，观众会用剩余时间对照两边进度；没有这种可共享项，来回切换只是镜头轮换，不构成交叉剪辑。

蒙太奇省略的落点不只在时间：它可能省去动作的中间段，让前后镜头接成一次连续动作；也可能跨过时间间隔，用状态变化对齐；还可能省去因果环节，把两个状态并置后由观众补出关系。省略的层面不同，不能只用“剪掉了一段”概括。

蒙太奇省略的落点不只在时间：它可能省去动作的中间段，让前后镜头接成一次连续动作；也可能跨过时间间隔，用状态变化对齐；还可能省去因果环节，把两个状态并置后由观众补出关系。省略的层面不同，不能只用“剪掉了一段”概括。

叙事时间不是把每个瞬间都交代出来，而是靠少量可回指的锚点标出位置：人物状态、环境或物件的变化给出前后坐标，锚点之间的空白由观众补足。只按镜头长度累加，无法得到这种结构。

叙事时间不是把每个瞬间都交代出来，而是靠少量可回指的锚点标出位置：人物状态、环境或物件的变化给出前后坐标，锚点之间的空白由观众补足。只按镜头长度累加，无法得到这种结构。

画内声与画外声只按声源在当前画面是否可见来分，和声画是否同步不是一回事：画外关门声可与人物的反应同步，画内收音也可能与动作有偏差。同步性回答声音与动作如何对齐，画内画外回答声源在不在画框里。

连续剪辑的剪点常落在动作可预测的阶段：观众已从上一镜头看出动作将往哪走，切换后的镜头只是接着兑现这个预期。若动作尚未形成可延续的预期就切，画框虽换，连续感仍会断。

蒙太奇省略的落点不只在时间：它可能省去动作的中间段，让前后镜头接成一次连续动作；也可能跨过时间间隔，用状态变化对齐；还可能省去因果环节，把两个状态并置后由观众补出关系。省略的层面不同，不能只用“剪掉了一段”概括。

交叉剪辑是把两条以上分处不同现场的镜头交错排列的剪辑方式，它靠一个可共享的可变项成立：时限、距离或同一目标让观众能拿一条线的进展衡量另一条线。比如一边在倒计时内处理事情，一边有人赶往同一地点，观众会用剩余时间对照两边进度；没有这种可共享项，来回切换只是镜头轮换，不构成交叉剪辑。

叙事时间不是把每个瞬间都交代出来，而是靠少量可回指的锚点标出位置：人物状态、环境或物件的变化给出前后坐标，锚点之间的空白由观众补足。只按镜头长度累加，无法得到这种结构。

蒙太奇省略的落点不只在时间：它可能省去动作的中间段，让前后镜头接成一次连续动作；也可能跨过时间间隔，用状态变化对齐；还可能省去因果环节，把两个状态并置后由观众补出关系。省略的层面不同，不能只用“剪掉了一段”概括。

画内声与画外声只按声源在当前画面是否可见来分，和声画是否同步不是一回事：画外关门声可与人物的反应同步，画内收音也可能与动作有偏差。同步性回答声音与动作如何对齐，画内画外回答声源在不在画框里。

叙事时间不是把每个瞬间都交代出来，而是靠少量可回指的锚点标出位置：人物状态、环境或物件的变化给出前后坐标，锚点之间的空白由观众补足。只按镜头长度累加，无法得到这种结构。

对白的潜台词是台词实际回应的对象与字面说出的内容之间错开的那一层：字面上在回答、附和或推辞，接的却是对方话里没有明说的那件事。比如被问去不去，答的是明天要早起——字面说作息，回应的是拒绝。它靠这种错位成立，双方都不必把被回应的事说破；回应与字面完全对得上时，就没有这一层。