本页分别说明画内声与画外声和对白的潜台词的概念、判断方法及适用边界。先逐项阅读，再比较两者关注的对象与使用条件。
先阅读每个概念的定义，再核对可观察的判断方法，最后查看哪些条件下不能直接套用。
画内声与画外声只按声源在当前画面是否可见来分，和声画是否同步不是一回事：画外关门声可与人物的反应同步，画内收音也可能与动作有偏差。同步性回答声音与动作如何对齐，画内画外回答声源在不在画框里。
找一段对白戏，先遮住画面只听声音，把听到的元素分成对白、动作音、环境音三类记下；再静音看同一段，为每一类找发声物。对白看说话者嘴部是否在画内并与声音同步，动作音看动作是否发生在画框里，环境音看雨、车流、机器是否被拍到或由敞开的门窗指向。三类常给出不同结论：对白在画内、环境音在画外，同一镜头里并存很正常，因此不能给整个镜头只贴一个标签。
配乐和非人物旁白不属于故事世界，没有故事内的发声位置，不进入画内画外的划分；把它们一律记成画外声，会让这一对概念失去区分力。另一种要收手的情况是声源方向可辨而距离不明，例如隔壁房间的说话声、楼道里的脚步，此时只能记为画外，不必再细分远近或几层空间，否则是在声音没有提供的信息上追加推断。
对白的潜台词是台词实际回应的对象与字面说出的内容之间错开的那一层：字面上在回答、附和或推辞，接的却是对方话里没有明说的那件事。比如被问去不去，答的是明天要早起——字面说作息，回应的是拒绝。它靠这种错位成立，双方都不必把被回应的事说破；回应与字面完全对得上时，就没有这一层。
判断对白潜台词时，选一段有问有答的对话，标出哪一句没有按字面被接住：问的是事实，答的却是关系或态度，或者干脆换话题。再核对镜头和动作是否停留在被避开的人或物上；若回避持续到后文、信息始终没被补明，才按潜台词记录。字面问题当场得到直接回答，仍按明说处理。
潜台词分析以说话者和听者共享的在场信息为前提。若台词是问候、点名、报数等由场合规定的程式化用语，措辞的选择余地很小，不宜逐字找暗示；若只有观众知道背景、听者并不知情，观众感到的弦外之音也不能当作双方交际中的潜台词。只有双方都能从共同场景推断未说之意时，这个方法才适用。
阅读时先确认讨论对象，再把判断依据与推测分开；遇到具体作品、产品或现场情况，应另行核对可靠资料。
这里只讨论叙事与表达方法，不据此推断某部影片的制作经历或创作者意图。
